MISIÓN IMPOSIBLE (1996), DE BRIAN DE PALMA.

Primera entrega de una saga que llega hasta nuestros días, Misión Imposible parte de la popular serie televisiva para ofrcer un espctáculo cinematográfico que asume algunos de los tópicos de las películas de James Bond, pero trata de ofrecer su propio estilo. Porque aquí, aunque Ethan Hunt sea la estrella del espectáculo, se trata de un espía que no trabaja solo, sino con un equipo que es fundamental para que lleve a cabo sus misiones con éxito. Este es uno de los primeros puntos flojos de la película de De Palma. La presentación de personajes es muy pobre, por lo que cuando alguno muere, el espectador no siente ninguna emoción por el mismo. Además, el guion de Misión imposible es demasiado confuso y su narración atropellada. Tiene algunos momentos muy brillantes, como la recordada incursión en la sede de la CIA, que sabe manejar muy bien la tensión del momento, pero en conjunto es una película muy floja que incluso ofrece una escena de acción muy convencional en sus últimos compases. En cualquier caso, es la puerta de entrada a una serie de obras de diversos directores en la que cada uno de ellos ofrece una visión personal de este mundo y eso me produce gran interés.

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VESTIDA PARA MATAR (1980), DE BRIAN DE PALMA.

De esta película, que vi en televisión hace ya décadas, recordaba sobre todo sus primeros veinte minutos, que siguen pareciéndome lo mejor de la misma, con esa espléndida Angie Dickinson seguida en todo momento por la ágil dirección de Palma. Es maravilloso el paseo al que lleva al espectador a través del Museo de Arte Moderno. Toda esa parte rezuma erotismo y sorpresa y el director desarrolla la historia en un ambiente casi onírico que es muy eficaz para lanzar la sorpresa que nos tiene reservada. Es una lástima que el resto de la película no mantenga ese nivel, aunque resulte muy estimable y sea un goce admirar el buen hacer de Michael Caine en un papel complicado. Vestida para matar intenta funcionar sobre todo como un homenaje a Hitchcock y sobre todo a su obra maestra Psicosis, pero queda muy alejada de la perfección de las obras que firmaba el maestro del suspense. El final es demasiado convencional y casi previsible pero lo importante es que la película se disfruta y es prototípica del estilo efectista que se empezaba a imponer a principios de los ochenta.

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